Sparare ai fuochi d'artificio contro un cielo nero è come usare il flash in una stanza buia. Il periodo di tempo in cui l'otturatore rimane aperto non influisce sulla luminosità dell'immagine. La quantità di energia emessa dal flash in un periodo di tempo molto più breve lo fa.
Con i fuochi d'artificio, le parti luminose dell'immagine sono in continuo movimento. Lasciare l'otturatore aperto più a lungo di solito non rende l'immagine molto più luminosa, mostra solo i fuochi d'artificio luminosi lungo una parte più lunga del loro viaggio. Ovviamente, se hai lasciato l'otturatore aperto per diversi minuti, la luce di sfondo e il numero di fuochi d'artificio che attraversano lo stesso punto del tuo sensore più e più volte finiscono per sovraesporre la tua immagine.
Normalmente scatto i fuochi d'artificio usando un cavo il rilascio del cavo remoto e la fotocamera impostata sulla modalità "Bulb". L'otturatore si apre quando viene premuto il pulsante di scatto della fotocamera o il pulsante sul telecomando e si chiude quando viene rilasciato il pulsante utilizzato. Uso sempre un treppiede per sparare ai fuochi d'artificio (a meno che non sapessi che avrei sparato ai fuochi d'artificio quando ho lasciato la macchina e ho camminato per un miglio fino allo spettacolo aereo diverse ore prima). Ciò consente tempi di esposizione compresi tra uno e cinque secondi.
Scegli un punto del cielo da puntare, metti a fuoco manualmente all'infinito (o solo un tad ), e aspetti che lo spettacolo inizi per vedere se sei indirizzato nella giusta direzione. Regola la mira secondo necessità. Non dimenticare di rimettere a fuoco se esegui lo zoom avanti o indietro. Trovo che la messa a fuoco manuale funzioni meglio per me. Una volta puntata la fotocamera nella giusta direzione e messa a fuoco dove voglio, non mi preoccupo nemmeno del mirino (o LV). Guardo lo spettacolo con i miei occhi e uso il telecomando cablato per aprire e chiudere l'otturatore, occasionalmente dando un'occhiata alle anteprime delle immagini sul display LCD dopo uno scatto per essere sicuro che l'esposizione, la messa a fuoco, ecc. Siano ancora dove voglio che sia .
Quando si utilizza la modalità "Bulb", è possibile anticipare un proiettile prima che esploda (guardandolo salire - il sentiero della salita di solito si oscura mezzo secondo circa prima che il proiettile si rompa) e si può già avere l'otturatore aperto quando si rompe." Puoi quindi tenere premuto il pulsante finché la polvere luminosa non si è allargata o è caduta.
Canon EOS 5D Mark II + EF 24-105 mm f / 4 L IS @ 24mm, ISO 100, f / 10, 1 secondo (Bulb - EXIF riporta solo in secondi interi, quindi avrebbe potuto essere qualsiasi cosa da appena 2 secondi a meno di 1 secondo).
Alcune persone preferiscono includere la scalata della conchiglia nell'immagine. Preferisco lasciarlo fuori e aprire l'otturatore proprio mentre il guscio si rompe o subito dopo che si è rotto.
A volte, se ci sono più burts che si attivano contemporaneamente, come nel "grande finale" di un professionista display, andrai avanti e chiuderai l'otturatore prima che ogni raffica si diffonda completamente per evitare che le aree con più interruzioni che si interrompono molto rapidamente lavino quelle parti del fotogramma.
Canon EOS 7D + EF 70-200mm f / 2.8 L IS II @ 70mm, ISO 100, f / 8, 1 secondo (Bulb)
Se stai scattando più ampio per catturare l'ambiente circostante e le raffiche, devi prestare maggiore attenzione alla lunghezza di esposizione combinata con diaframma e ISO. Tieni presente che tutto il resto è una luminosità costante, mentre i fuochi d'artificio sono molto luminosi ma in costante movimento in modo che si accenda solo una parte particolare del fotogramma per un breve istante poiché sono necessari diversi secondi per spostarsi su parti del fotogramma.
Mi sarebbe piaciuto tenere l'otturatore aperto un po 'più a lungo per questo per catturare maggiormente il primo piano, ma all'epoca non avevo un treppiede. Non avevo nemmeno intenzione di sparare fuochi d'artificio alla fine di uno spettacolo aereo che avevo girato tutto il giorno. Mentre tornavo alla mia macchina a una lunga distanza dalla zona di folla principale, ho visto i riflessi dei fuochi d'artificio sugli antichi aerei parcheggiati sull'asfalto. Ho tirato fuori febbrilmente le mie fotocamere dallo zaino, ho cambiato gli obiettivi, spostato una piastra QC2 dalla 7D alla 5D Mark II, ho montato la fotocamera sul mio monopiede (il treppiede era in macchina a 3/4 miglia di distanza) e ho iniziato a scattare circa 3 minuti prima della fine della visualizzazione. Ciò ha limitato il mio tempo di scatto a circa 1/5 di secondo con un obiettivo non stabilizzato a 35 mm su un monopiede. L'ISO più alto ha sicuramente avuto un impatto sullo sbiadimento dei colori e ha fatto esplodere il centro delle rotture del guscio. ISO 1600 è di 4 stop da ISO 100, che riduce la piena capacità del sensore di un fattore di 16 e riduce la gamma dinamica. Ma ho ottenuto lo scatto che volevo.
Canon EOS 5D Mark II + EF 24-70mm f / 2.8 @ 34mm, ISO 1600, f / 3.5, 1/5 di secondo.
Dopo aver provato un paio di volte, scoprirai che gli scatti ampi e generici a raffica completa diventeranno vecchi. Per qualcosa di diverso, prova a scattare in modo più ravvicinato e guarda che tipo di forme e colori astratti ottieni. In pratica stai scattando "alla cieca", anche se usi Live View, perché non sarai in grado di vedere l'intera immagine catturata per diversi secondi fino a quando non avrai chiuso l'otturatore e la fotocamera non mostrerà un'immagine di anteprima.
EOS 7D + EF 70-200 mm f / 2.8 L IS II a 70 mm, ISO 100, f / 8, 3 secondi (Bulb ).
Cogliere la fine di una raffica e l'inizio di un'altra può essere divertente. L'ho chiamato "Hyperdrive Tractor Beam".
EOS 7D + EF 70-200 mm f / 2.8 L IS II a 70 mm, ISO 100, f / 8, 1 secondo (Bulb).
Mettere a fuoco durante una raffica richiede molta pratica, ma i risultati possono essere unici. In genere metto a fuoco a una distanza molto ravvicinata e lo tiro all'infinito quando il guscio si rompe. Live View può essere utile qui e un treppiede è una necessità assoluta. Anche con il treppiede, il movimento della fotocamera causato dallo zoom dell'obiettivo è evidenziato dagli "scarabocchi" quando la messa a fuoco è stata spostata.
EOS 5D Mark II + EF 24-105mm f / 4 L IS @ 80mm, ISO 100, f / 4, 1 secondo (Bulb). Ho usato l'apertura più ampia per ottenere più sfocatura quando sfocato.
EOS 5D Mark II + EF 24-105mm f / 4 L IS @ 80 mm, ISO 100, f / 4, 2 secondi (Bulb). Ho usato l'apertura più ampia per ottenere più sfocatura quando sfocato.
Fermandoti un po 'per il gran finale puoi lasciare l'otturatore aperto un po' più a lungo e riempire il fotogramma con vari tipi di conchiglie come pausa.
EOS 7D + EF 70-200 mm f / 2.8 L IS II a 70 mm, ISO 100, f / 8, 1 secondo (Bulb). Esposizione ridotta di 2/3 stop in post.