Puoi semplicemente sottoesporre di una fermata e fare affidamento sulla capacità della stampante di recuperare un'immagine utilizzabile dalla pellicola, ovviamente, ma ciò avrà un costo molto più elevato in termini di qualità dell'immagine che richiedere l'elaborazione push.

Una delle cose belle della pellicola stampata (negativa) è che (di solito) ha una latitudine piuttosto enorme: può tollerare un po 'di sovra o sottoesposizione ( diciamo, due stop sopra e uno e un terzo sotto) prima che tu non possa davvero recuperare una stampa utilizzabile dall'elaborazione standard della pellicola. Con una sottoesposizione one-stop, la tua immagine sarà sottile (priva di contrasto) e granulosa. Lo scopo dell'elaborazione push è di svilupparsi eccessivamente per ripristinare il contrasto perso con la sottoesposizione.

Se si sa in anticipo che si riprenderà una pellicola ISO 800 a 1600 (o se le immagini più importanti su i rullini sono stati girati a 1600), quindi richiedere un one-stop push darà immagini di qualità molto superiore. Se sul rullino sono presenti solo una manciata di immagini scattate a una velocità maggiore e non sono più importanti delle immagini scattate alla velocità nominale del film (o alla velocità preferita per quel batch), la sottoesposizione one-stop e normale l'elaborazione risulterà solo in stampe (o scansioni) un po 'meno che ottimali per quelle immagini.

Quindi, se stai usando un minilab, puoi semplicemente sottoesporre e lasciare che la correzione automatica della stampante faccia quello che fa. L'elaborazione push può essere una spesa extra che non sei disposto a sborsare e uno stop di sottoesposizione non è sconvolgente con una pellicola stampata. Se la qualità finale è importante, l'elaborazione push si tradurrà in immagini con colori, contrasto e grana migliori, ma a un costo. Non può essere elaborato in gruppo con altri ventisette rotoli a meno che il processore non abbia programmato tempi di esecuzione push e pull per la macchina, quindi un laboratorio locale dovrà trovare il tempo per il tuo lavoro. E anche se stai eseguendo un carico completo del processore (inviando più rotoli contemporaneamente), non otterrai un prezzo normale (nel caso in cui potresti pensare che funzioni sempre in questo modo e presentarne uno rotolare da qualche parte lungo la linea). Un laboratorio professionale probabilmente non addebiterà tanto extra per il push o il pull, dal momento che è il loro stock in commercio, ma poi devi affrontare il prezzo di base del laboratorio professionale e il tempo di consegna.

Per inciso, l'indicizzazione DX non sovrascrivibile è un male indicibile. Raramente ho girato un film diverso da Velvia alla sua velocità nominale: di solito era un terzo in meno per i colori, da un terzo a due terzi in più per i negativi a colori, e la mia N era di solito un punto fermo per le combo B&W / sviluppatore che ero utilizzando. Variava in base al numero di lotto / lotto, ma la velocità ISO non mi dava quasi mai il contrasto e la saturazione che volevo. Se la fotocamera utilizza contatti elettrici per il codice DX e dispone di un'impostazione ASA / ISO manuale per film non codificati, qualsiasi cosa, dal nastro scozzese in su, funzionerà bene; hai solo bisogno di adesivi speciali se la fotocamera non ha modo di impostare manualmente la velocità della pellicola. Vedo che hai trovato una fonte, ma inutile dirlo, non sono così facili da trovare come una volta (ma del resto, nemmeno le pellicole da 35 mm).