Come è già stato sottolineato, le alte luci sfocate rifletteranno (principalmente) la forma dell'apertura. Questo potrebbe essere l'elemento più ovvio del bokeh.

C'è molto di più nel bokeh di questo però. La correzione dell'aberrazione sferica è un altro elemento importante. Se un obiettivo corregge perfettamente l'aberrazione sferica, un'evidenziazione sfocata aumenterà semplicemente di dimensioni rispetto a una perfettamente a fuoco, ma la luce sarà distribuita perfettamente in modo uniforme su tutto il disco. In realtà, tuttavia, non è così che funzionano tutti gli obiettivi e (in particolare) non porta a quello che molti considerano il bokeh più bello.

In realtà, l'illuminazione su quel disco è spesso almeno un po 'irregolare. Quello che molti considerano un bokeh piacevole si ottiene quando il centro del disco è luminoso e la luminosità diminuisce verso i bordi del disco.

È possibile anche l'opposto: la maggior parte della luce cade verso bordi del disco e il centro è relativamente scuro. Nei casi più gravi, questo porta a un bokeh "a doppia linea": la parte centrale di un disco è abbastanza più scura dei bordi che il centro sembra scomparire e quello che era un oggetto sembra quasi due. Anche in casi meno estremi, questo tende a portare a un bokeh dall'aspetto "nervoso" in cui le caratteristiche e le trame tendono a risaltare piuttosto che a fondersi bene insieme.

La terza possibilità è che anche se la stessa luminosità complessiva è mantenuto su tutto il disco, non è dello stesso colore dappertutto. Una tipica manifestazione di ciò sono i dischi che sembrano avere un contorno verde all'esterno.

Un altro punto da tenere a mente è che esattamente lo stesso obiettivo ne mostrerà spesso più di uno. In effetti, quasi tutti gli obiettivi mostrano tutti e tre, in un modo o nell'altro. I primi due (centro luminoso vs. bordi luminosi) dipenderanno dalla posizione dell'evidenziatore sfocato rispetto al punto AF. Se lo sfondo mostra bordi luminosi, il primo piano mostrerà tipicamente centri luminosi (e viceversa). Quasi tutti mostrano almeno un minimo grado di cambiamento di colore sul disco, sebbene in alcuni casi sia sicuramente molto più visibile rispetto ad altri.

Il fattore più importante sarà il numero e la forma delle lamelle del diaframma. Più lame, con bordi e transizione più lisci significa che l'apertura è più rotonda e quindi crea il bokeh liscio e arrotondato che le persone trovano desiderabili. Un'apertura con meno lamelle tende ad essere di forma più angolare e crea un bokeh più angolare, che alle persone piace di meno. In genere, gli obiettivi con molte lamelle del diaframma sono quelli più professionali, da qui il motivo per cui gli obiettivi professionali tendono ad avere un bokeh migliore.

Gli obiettivi a specchio, che hanno un'apertura fissa, hanno un effetto diverso. A causa della natura dell'obiettivo, con il gruppo specchio centrale, il bokeh, mentre è rotondo, sembra una ciambella e le persone tendono a non apprezzare l'aspetto. Non penso che sia così male, ma a ciascuno il suo.

Il fatto che sia il diaframma a guidare questo è il modo in cui puoi modellare anche il bokeh. La creazione di un'apertura sagomata ti consente di modellare le luci sfocate in qualcos'altro, in questo modo:

Ho una versione più grande su Flickr. Fondamentalmente è stato fatto usando una carta nera con un ritaglio di candela montato su un obiettivo da 50 mm che era completamente aperto, creando la mia apertura per lo scatto di una candela con luci natalizie dietro.

L'apertura è il fattore più significativo in quanto la sua forma sono i tratti del pennello che dipinge l'immagine, per così dire. Ho visto lenti che vanno da 5 a 15 lame e possono essere arrotondate (buone) o dritte (cattive). E ai vecchi tempi potevano essere disallineati dando la forma distintiva dello shuriken takumar. A tutta apertura non lo vedrai, ma spesso devi fermarti un po 'per assicurarti che il viso in un ritratto o l'insetto nella tua ripresa macro siano completamente a fuoco.

Qui puoi vedere la differenza tra 6 lame e 15 lame:

da: http: //natalispalette.jimdo. com / nuovi-e-vecchi-obiettivi-per-fotocamere-di-yuri-stangrit / confronti-e-recensioni / minolta-md-rokkor-x-85mm-f2-0-vs-jupiter-9-85mm-f2-0 /

Gli obiettivi Pentax SMC sono rinomati per la loro apertura tipo shuriken causata dal disallineamento delle lame quando si ferma fino a F / 4.

a sinistra: fermato - qui vedi dei "denti" sulle alte luci

a destra: completamente aperto - qui noti aberrazione sferica sopra le alte luci.

Il secondo fattore per il rendering dello sfondo è quanto bene si fondono le "pennellate". Gli esempi sopra mostrano che alcune interpretazioni sono piuttosto forti ai bordi che, nonostante siano molto rotondi, possono effettivamente produrre un bokeh "intenso". Questo è controllato dalla manipolazione dell'obiettivo dell'aberrazione sferica e può essere diverso per le aree davanti e dietro il piano di messa a fuoco. Ad esempio, il Giove è noto per lo straordinario bokeh di sfondo ma il terribile bokeh in primo piano, rendendolo il migliore per i ritratti, dove la persona è il punto più vicino, mentre non così buono per la macro dove potresti concentrarti sulla gamma media con le cose sfocate più vicine e Quando i produttori di lenti amano vantarsi dell'uso del vetro asferico, stanno cercando di dire che sono bravi a controllare le aberrazioni sferiche.

Effetti sferici a fuoco, davanti e dietro il fuoco

Non posso dare una risposta specifica poiché la qualità effettiva del bokeh dipende probabilmente dalla formula ottica specifica di ciascun obiettivo, ma ci sono alcuni aspetti che posso commentare.

Innanzitutto, la forma del bokeh, come ha postato John, dipende dalla forma del diaframma. Più lame e più ampia è l'apertura, più rotondo sarà il bokeh.

La quantità di bokeh dipende in gran parte dalle dimensioni dell'apertura, che influenza la profondità di campo. Tuttavia sono coinvolti alcuni altri fattori. Ad esempio, più grande è il piano dell'immagine (sensore), minore è la profondità di campo (più bokeh). Anche avvicinarsi al soggetto, riducendo così al minimo la pratica profondità di campo, può migliorare notevolmente il bokeh.

Infine, l'ottica effettiva di un obiettivo determinerà la qualità del bokeh. Questo può variare da liscio e burroso a nervoso e occupato. Le lenti di qualità superiore tendono ad essere lisce e burrose, il che è considerato l'ideale, ma ci sono molte eccezioni.

* Nota, se hai un obiettivo con bokeh nervoso puoi comunque ottenere risultati fluidi evitando situazioni di contrasto elevato

Penso che almeno una parte della differenza abbia a che fare con il numero e la forma delle lamelle del diaframma.

Ad esempio, il Canon 50mm f1.8, anche se un buon esecutore ha un orribile e rumoroso bokeh principalmente dovuto al fatto che ha solo 5 lame di estasi non arrotondate. Il Canon 50 mm f1.4 ha 8 lamelle del diaframma e il bokeh risulta molto più fluido.

Ora non ho mai lavorato con il Canon 50mm f1.2 ma ho visto il confronto del bokeh con gli altri 2 obiettivi citati sopra ed è molto fluido. Anche questo obiettivo ha 8 lame, ma sono arrotondate , quindi anche la forma della lama ha un impatto sulla qualità del bokeh.

In confronto, il Canon 18- L'obiettivo del kit da 55 mm ha 6 lame arrotondate. Possiedo 2 obiettivi della serie "L" in cui 1 ha 7 lame e le altre 8 lame non arrotondate ed entrambi producono un bokeh migliore rispetto all'obiettivo del kit a 6 lame arrotondate, quindi mi sembra che più lame siano meglio.

Ci sono confronti bokeh per questi 3 obiettivi primari menzionati sopra sotto i rispettivi link.