In questo caso, non dovresti usare affatto una carta grigia. Le carte grigie (e i relativi dispositivi e carte) vengono utilizzate come punto di riferimento per rendere neutro il colore di un'immagine, come mostrano le tue seconde due immagini, ma non vuoi neutro, vuoi caldo.

Cosa quello che devi fare è modificare la temperatura del colore e / o la saturazione in post elaborazione; le modifiche alla temperatura del colore vengono eseguite al meglio se si scatta in RAW, sebbene possano essere apportate in formato jpeg.

Quindi per questa immagine, inizierei con la prima versione e utilizzerei una combinazione di bilanciamento del colore personalizzato e vividezza e / o saturazione per far sembrare che tu lo ricordi.

Se vuoi farlo nella fotocamera, allora dovrai solo giocare con le impostazioni personalizzate del WB; Comincerei con l'impostazione "Daylight" e lavorerei da lì. Il bracketing WB non farebbe male.

Il problema è in realtà un problema che né i tuoi occhi né la fotocamera sono in grado di catturare il colore. La soluzione migliore è impostare il bilanciamento del bianco su "luce solare" e partire da lì.

Ecco il motivo: il colore è un continuum di lunghezze d'onda, come il suono è un continuum di frequenze. Ora l'occhio umano ha tre diversi tipi di recettori che hanno una gamma limitata di lunghezze d'onda in cui sono più o meno ricettivi.

Può essere misurato come questi recettori reagiscono ai fosfori e ad altre sorgenti di colore in una luce emettere il display. Quindi posso dire "se accendo il rosso a quel e quel valore e il verde a quel e quel valore, questo recettore negli occhi reagirà esattamente come quando c'era una così tanta percentuale di luce solare bianca in una giornata limpida ".

I recettori di una fotocamera, tuttavia, hanno curve di sensibilità diverse. Se ho un dato spettro, come quello di una palla al plasma a una temperatura di 6000K, posso confrontare le risposte. Le lampadine a incandescenza hanno uno spettro simile a quello della luce solare (sebbene corrisponda a una temperatura più bassa che rende i colori "più caldi" rispetto al bianco-caldo), quindi sono piuttosto piacevoli per ottenere risposte cromatiche comparabili. Ora, per le cose dai colori intensi, la riflettività in funzione della lunghezza d'onda della luce tende ad avere bruschi cambiamenti. Questi bruschi cambiamenti tendono a ricadere in punti diversi nelle curve di sensibilità delle telecamere e degli occhi umani. Di conseguenza, i colori sono spenti.

Le lampadine fluorescenti, le lampade a vapori di metallo, le lampade a LED tendono ad avere uno spettro screziato con caratteristiche nitide. Anche se sembra bianco, il materiale colorato tenderà a dare un'impressione diversa sui sensori della fotocamera o sui tuoi occhi rispetto a quando è illuminato con fonti di luce a incandescenza.

La reattività del colore per i pigmenti delle pellicole ha una storia molto più lunga della sensibilità per i sensori elettronici e si possono mescolare pigmenti per avvicinarsi meglio alle curve di sensibilità complessive dei recettori del colore dell'occhio umano. Quindi le fotocamere digitali hanno molto tempo prima che il bilanciamento del bianco possa diventare un "perché dovrei preoccuparmene?" come ha fatto con la pellicola (in pratica, un filtro del cielo per impedire ai raggi UV di avere un impatto era il dispositivo di bilanciamento del bianco più importante).

Per tornare alla domanda iniziale: il tuo riferimento originale della sorgente di luce sarebbe "incandescente calda", quindi mettere "luce solare" sul bilanciamento del bianco è probabilmente la soluzione migliore. Dal momento che la luce del sole al momento della ripresa era giallastra, non dovresti adattarti a quella. Prendi un'impostazione predefinita "luce solare intensa" per il bilanciamento del bianco.

E prega.

Il problema qui è che - sia che tu lo faccia in post o in camera - non hai un punto giusto per dire "ehi, questo è un colore neutro". La fotocamera ha effettivamente catturato con precisione il colore nelle informazioni del sensore, è solo che il processo di sviluppo è andato un po 'diversamente per l'immagine del computer rispetto all'immagine che hai visto.

Ciò che vedi con i tuoi occhi è un risultato dell'occhio e del cervello che elaborano la luce che entra. E il tuo cervello è davvero abbastanza bravo a fare il bilanciamento del bianco; dopotutto questo è uno dei motivi per cui abbiamo bisogno del bilanciamento del bianco in fotografia: l'occhio vede qualcosa di bianco, ma il sensore no e dobbiamo dirlo al sistema di conversione.

Quindi i tuoi occhi durante il giorno si sono adattati a certe condizioni di luce e per quel momento hai guardato il punto luminoso deciso che qualcos'altro oltre alla tua parete è il loro punto neutro. A seconda di come appare la luce, è probabilmente un po 'più blu. Quindi il problema qui è che solo tu sai come l'hai visto, nessun sensore può vedere ciò che puoi vedere.

Ma come risolverlo e rendere la foto simile a ciò che hai visto nel modo più vicino possibile? Sembra che tu abbia scattato la tua foto vicino o all '"ora d'oro". Dovresti familiarizzare con diverse tecniche intorno a quel fenomeno che potrebbero aiutarti. Per condizioni di luce simili, a volte potrei aiutarmi a riprodurre le condizioni di illuminazione (o almeno ottenere un buon punto WB da cui iniziare a lavorare) con

• Impostando WB su alcune preimpostazioni di luce diurna (a seconda fotocamera questo può funzionare meglio con impostazioni di luce solare nuvolosa o intensa)
• Imposta il bilanciamento del bianco manuale all'inizio della giornata per un'area illuminata che percepisci come bianca (controllando che il muro abbia un bianco neutro e non una dominante di colore) . Usandolo probabilmente hai un bilanciamento del bianco simile per la fotocamera che i tuoi occhi hanno attualmente.
• Usa qualcosa come questo per trovare un campione che ti sembra neutro nella luce gialla (assicurati di guardarlo circondato da abbastanza bianco neutro per poterlo abbinare meglio).

Ancora una volta lasciatemi sottolineare che questo non è un problema se la fotocamera non è in grado di catturare accuratamente il colore. Le informazioni sul sensore sono lì ed sono corrette (dare o prendere un po 'a seconda del sensore e dei profili di calibrazione). Molte delle deviazioni percepite dalla luce bianca stanno avvenendo nella tua testa. Nell'ora d'oro, dai al tuo cervello un po 'di tempo per adattarsi alla luce e guardati intorno. La fotocamera può solo catturare la luce che entra, non può catturare ciò che vedi effettivamente.

Poiché l'obiettivo è riprodurre la scena così come elaborata dal tuo cervello, questi sono alcuni punti di partenza per essere in grado di ottenere meglio quelle informazioni dal tuo cervello. Usali in Lightroom per sviluppare la tua immagine grezza e regolarla finché non si adatta a ciò che ricordi di aver visto (assicurati di avere un monitor calibrato o tutto questo esercizio è comunque discutibile). Lo sviluppo di immagini è sempre un processo creativo e le persone che lasciano sempre che la fotocamera lo faccia si fidano di chiunque abbia programmato la fotocamera che questo processo creativo è abbastanza buono.

Non è evidente che qualcuno l'abbia letto.

Come dovrei quindi catturare il colore della luce solare stessa?

La tua fotocamera ha una fotocamera un'impostazione progettata specificamente per fare ciò che tu desidera.
Segui le istruzioni seguenti e sarai in grado di ottenere ciò che desideri.

Questo metodo potrebbe non essere adatto a un certo sottoinsieme di puristi (è equivalente al vecchio WB regolare i filtri PLUS) ma fa quello che hai chiesto usando lo strumento che hai a disposizione.

Il NEX5R ha una modalità in cui puoi sia regolare il bilanciamento del bianco per la "temperatura del colore" e anche aggiungere un filtro colorato (elettronico) . E puoi regolare entrambe le impostazioni durante l'anteprima dell'effetto sul display LCD posteriore.

Capisco che il 5R ha l'anteprima WYSIWYG * sul display LCD (sicuramente dovrebbe avere). In caso contrario, puoi comunque utilizzare il seguito da regolazione iterativa e prova. Scriverò questo come se WYSIWYG fosse disponibile.

La fotocamera ha una modalità di bilanciamento del bianco "Temperatura colore / Filtro" che, se utilizzata durante l'anteprima dell'immagine, ti consentono di regolare l'effetto complessivo su (vicino a) ciò che desideri vedere.

Quanto segue è una versione modificata di una parte della pagina 106 del manuale Sony NEX5R

Durante la visualizzazione della scena sul LCD

1. MENU -> [Luminosità / Colore] -> [Bilanciamento del bianco] -> [Temp. C / Filtro].

2. Seleziona la temperatura del colore desiderata ruotando la rotellina di controllo o toccando l'elemento desiderato sullo schermo (solo NEX-5R).

   Maggiore è numero, più rossastra è l'immagine e più basso è il numero, più bluastra sarà l'immagine.

3. Regola la temperatura del colore premendo le parti superiore / inferiore / destra / sinistra la rotellina di controllo o toccando il grafico sullo schermo (solo NEX-5R)

Vai!

La luce bianca è un concetto particolarmente problematico che diventa più evidente nella fotografia.

Per me, mentre digito questo, ho la stanza illuminata da alcune lampadine da 60 watt e il monitor del computer è impostato per 3400K è un'utile estensione). E le cose che considero bianche sono bianche. Tuttavia, poche ore fa, la luce era accesa e il monitor era impostato su 6500K. Questa estensione particolare che utilizzo per regolare la temperatura del colore del monitor in base all'illuminazione disponibile, quando passa dalla modalità diurna a quella notturna percepisco che improvvisamente diventa molto più rossa e caldo ... anche se è tutto ancora "bianco".

Il problema che stai descrivendo è che vuoi che la temperatura del colore della luce solare sia un colore particolare. È fattibile.

Per gli utenti di pellicole (sì, so che hai il digitale lì), useresti un filtro per la regolazione della temperatura del colore. Sono un ambra al blu. La quantità di aggiustamento è misurata in mireds - MIcro REciprocal Degree. I filtri nell'81 e nell'85 dove venivano usati per aggiungere questa regolazione (riscaldandola) ei filtri nella serie 82 si stavano raffreddando (vedi numero wratten) - per riportare la temperatura del colore della luce a quanto il tuo film si aspettava (5500K per le pellicole diurne). Lee ha un bel calcolatore del turno impantanato se vuoi vedere il tipo di cose che verrebbero fatte per i film.

Hai una fotocamera digitale. Puoi regolare la temperatura del colore in base alle tue esigenze. Se calibri l'immagine con una scheda grigia, identificherai esattamente ciò che dovrebbe essere bianco e le cose che sono illuminate da quella fonte di luce saranno bianche (piuttosto che un altro colore).

Se desideri che la luce del sole sia percepita come una luce calda, devi impostare la fotocamera in modo che la temperatura del colore sia più alta della luce che stai ricevendo. A livello del mare, il sole di mezzogiorno è di circa 5500K. I tramonti a livello del mare iniziano a circa 5000K (anche se calano rapidamente). Se sei in montagna, la temperatura del colore può essere 10000 K.

Se puoi comporre il numero che desideri con la fotocamera, funzionerà bene. Se hai una fotocamera che non ti consente di comporre numeri ma ha invece modalità scena per illuminazione diversa (interni, luce diurna, nuvoloso), configurala per una condizione nuvolosa.

Puoi anche usare il colore regolazioni della temperatura in post produzione per regolare la temperatura del colore ed eventualmente aggiungere altre fonti di riscaldamento. Nota che avere altra illuminazione (supponiamo che tu abbia una luce fluorescente accesa nella stanza che non è neanche lontanamente potente come la luce del sole ... ma comunque splendente) può compromettere il semplice bilanciamento della temperatura del colore dato che non è uno spettro continuo.

Farò notare che se stavi lavorando su qualcosa (come il monitor di un computer) che è stato calibrato per 6500K e poi passa a guardare la luce solare impostata (da qualche parte la gamma da 4000K a 5000K) percepirete che la luce solare è abbastanza calda. In tal caso, l'impostazione del bilanciamento del bianco della fotocamera su quello del bilanciamento del bianco del monitor ti avvicinerà a ciò che stai percependo.

Il bit sopra si concentra sugli approcci della fotocamera per cercare di regolare il colore percepito di luce. Questo era "molto" più facile da fare nei giorni in cui veniva elaborata la pellicola per diapositive e basta. Avevi solo così tante manopole con cui giocherellare, che riguardavano principalmente la scelta del film e i filtri. Con il digitale, ogni fotocamera risponde in modo diverso, con una logica diversa per cercare di ottenere la gamma di colori nel modo in cui la fotocamera pensa che debba essere eseguita.

Quindi, per la fotocamera, al di là delle nozioni di base del bit sopra non posso davvero offrire molti altri consigli. Si potrebbe tentare di avvicinarsi a questo da una post-elaborazione artistica (sì, anche questo è stato fatto ai tempi del cinema - modificando il pacchetto di filtri utilizzato per fare la stampa).

Non c'è niente di sbagliato nel prendere l'immagine in Photoshop e regolando il bilanciamento nel modo in cui desideri ottenere l'immagine che stai cercando. Certo, non sarà una fotografia "pura" per una definizione di purezza, ma renditi conto della netta possibilità che la fotografia "pura" che stai cercando di catturare potrebbe non essere in grado di essere catturata con gli strumenti che hai. Potresti provare a prendere un po 'di E100GX che qualche fotografo ha in un congelatore da qualche parte e lavorare con quello (è stato interrotto per diversi anni).

Se sei davvero disposto a provare immagine, il modo in cui gli studi ottengono questa foto è misurare la temperatura del colore della luce ambientale, apportare le regolazioni appropriate e quindi utilizzare una luce calda con un gel che corrisponda a ciò che vogliono proiettare sul muro.

Non credo che questo problema sia isolato da nessuna marca di fotocamere. Ho una Canon T1i e ho anche avuto domande sulla precisione del colore, soprattutto quando si scattano foto di un sole molto giallo al tramonto. Prova a scattare una foto del cielo blu profondo, senza nuvole e, se la tua fotocamera lo consente, usalo come bilanciamento del bianco personalizzato. Scattare foto a colori accurate di fuochi d'artificio di notte è molto più difficile. Ho avuto problemi a far uscire i colori blu intenso, rosso e dorato nei fuochi d'artificio nello stesso set di immagini. Le foto del tramonto presentano meno problemi. A volte le impostazioni di esposizione stesse fanno la differenza. Il colore di un fiore può essere reso più intenso diminuendo l'esposizione.

Il problema qui è che le fotocamere non catturano affatto il colore delle sorgenti luminose. Catturano il colore degli oggetti che riflettono la luce. Questo muro è bianco, il cartoncino grigio neutro è un grigio neutro.

Per creare un'immagine che mostri un falso colore giallastro, come l'hai visto , devi manipolare. Potresti aggiustare il wb su un oggetto blu, che sembra grigio con questa luce, o impostare il wb sulla luce del giorno o addirittura sull'ombra, oppure aggiustarlo in post, se hai scattato in raw. Da sola, la fotocamera cercherà sempre di rappresentare il colore corretto. (beh, in realtà i canoni sono famigerati per la loro tinta gialla nella luce a incandescenza, ma questa è una decisione degli ingegneri di Canon.)

Penso che la soluzione migliore sarebbe impostare la fotocamera su "luce diurna", in questo modo catturerà il colore che vedi più accuratamente (rispetto alla normale luce bianca).

In alternativa, usa un bianco softbox leggero (o simile) piuttosto che una scheda grigia per impostare il bilanciamento del bianco personalizzato, tuttavia, è probabile che non sia molto diverso dall'utilizzo della luce diurna come sopra.